文學(xué)作品改編電影的局限性

文學(xué)作品改編電影，是一項(xiàng)互惠共贏之舉：一方面，文學(xué)作品為電影提供了優(yōu)秀腳本，另一方面，電影將久藏深巷的文學(xué)作品以新的方式展現(xiàn)在受眾面前。然而，文字與影像畢竟不同。受表現(xiàn)時(shí)間、空間、藝術(shù)形式等因素影響，很多影片很難盡現(xiàn)文學(xué)作品原意，有的在改編后，甚至歪曲了作品主旨。

首先，從內(nèi)容上看，幾十萬字的長(zhǎng)篇小說濃縮成2小時(shí)左右的電影，對(duì)于導(dǎo)演和編劇是一個(gè)嚴(yán)峻考驗(yàn)，故事取舍便是艱難的抉擇，稍有不慎，就會(huì)背離原著的主題。

以電影《白鹿原》的改編為例。小說《白鹿原》是一部渭河平原五十年變遷的宏大史詩。原著以主人公白嘉軒為主線，由他的六娶六喪，拉開了小說的帷幕。白鹿兩家為爭(zhēng)奪白鹿原的統(tǒng)治，明爭(zhēng)暗斗：巧取風(fēng)水地，惡施美人計(jì)，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……跌宕起伏的故事情節(jié)里，蘊(yùn)含的是新生觀念與傳統(tǒng)思想、對(duì)自由人性的渴望與封建宗法制度沖突的厚重歷史內(nèi)涵。

導(dǎo)演王全安的電影《白鹿原》，著重以田小娥為中心，描寫她與郭舉人、黑娃、鹿子霖、白孝文四個(gè)男人之間的恩怨糾葛，消解了歷史的厚重感。改動(dòng)后的電影，更多表現(xiàn)鄉(xiāng)間男女野史。很多觀眾調(diào)侃，電影演繹成了“田小蛾和她的男人們”。對(duì)原著的深厚主題，編劇和導(dǎo)演并非不懂，故事如此取舍，更多源于對(duì)激情戲、偷情這一商業(yè)賣點(diǎn)的青睞，對(duì)高票房、高利潤(rùn)的追逐。③

其次，從表現(xiàn)形式上看，電影局限了觀眾的想象，無法盡顯文學(xué)作品的意味。與電影相比，文學(xué)作品描寫的對(duì)象無限豐富，無限廣闊?；孟胧澜绲奶焯玫鬲z、神仙鬼怪、牛頭馬面等，皆可收入筆端。“廣”可以寫一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì)，“深”可以寫一個(gè)人細(xì)膩入微的情感波瀾。在這里，現(xiàn)實(shí)的局限被突破，有限與無限的邊界不再明顯，讀者通過閱讀，可以張開想象的翅膀，擺脫有限的、現(xiàn)實(shí)的存在，飛升到無限的、虛無的魔幻世界。而作為一種可視藝術(shù)，電影在向觀眾展現(xiàn)畫面，開啟一扇窗的同時(shí)，也關(guān)上了另外一扇窗—來自讀者內(nèi)心的想象力之窗。這種局限是一個(gè)不小的遺憾。

如蒲松齡的小說《畫皮》。原著中，太原王生偶然發(fā)現(xiàn)自己私藏的美女是一厲鬼：“見一獰鬼，面翠色，齒巉巉如鋸，鋪人皮于榻上，執(zhí)彩筆而繪之。已而擲筆，舉皮如振衣狀，披于身，遂化為女子。”他趕緊請(qǐng)道士幫忙想辦法鎮(zhèn)妖。女鬼惱怒其挖心：“取拂碎之，壞寢門而入，徑登生床，裂生腹，掬生心而去。”王妻陳氏愛夫思夫“抱尸收腸，且理且哭”……這些恐怖性的描寫，通過“留白”手法，調(diào)動(dòng)讀者“再現(xiàn)”場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。

而這一點(diǎn)，在可視化的電影里，就顯得非常蒼白。正因?yàn)槿绱?，電影《畫?》公映后，盡管票房收入可觀，但招來很多批評(píng)：盡管用了很多現(xiàn)代特效鏡頭展現(xiàn)畫皮、換皮的恐怖，但影片仍然不夠恐怖。原因何在？其中最重要的，是電影媒介本身在表現(xiàn)此類題材內(nèi)容時(shí)存在短板。

電影改編瞄上文學(xué)作品，這是一個(gè)非常好的思路。一則省去了創(chuàng)意之苦，再則還可以借用文學(xué)作品已存的影響力，促進(jìn)電影票房的增長(zhǎng)。電影與文學(xué)相映成輝，達(dá)到雙贏。只是在改編時(shí)，一定要謹(jǐn)記揚(yáng)長(zhǎng)避短，忠實(shí)于原著。只有這樣，改編道路才會(huì)越走越遠(yuǎn)，越走越穩(wěn)。

（作者單位：北京電子科技職業(yè)學(xué)院）

【注釋】

①中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館：“2012年中國(guó)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r”，《人民日?qǐng)?bào)》，2013年4月23日。

②馬躍峰：“名著文本轉(zhuǎn)換的媒介分析”，《山東視聽》，2005年4期。

③金鑫：“藝術(shù)表現(xiàn)與商業(yè)看點(diǎn)間的盲點(diǎn)”，《文藝評(píng)論》，2013年4期。

責(zé)編/張曉