【摘要】真人秀是近些年來風(fēng)靡全球的電視節(jié)目形式，其中明星真人秀節(jié)目的影響力最為廣泛，并逐步演變成一種社會文化現(xiàn)象。認(rèn)識這種文化現(xiàn)象，可以從明星真人秀節(jié)目本身入手，就節(jié)目涉及的形式、參與者、時(shí)空范圍、動力因素、藝術(shù)加工、宣傳六個(gè)要素加以分析，更全面地掌握節(jié)目的制作機(jī)制，同時(shí)也為節(jié)目制作提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】明星　真人秀　節(jié)目要素

【中圖分類號】J9             　 　  　【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

明星真人秀節(jié)目有獨(dú)特的節(jié)目屬性，又是目前影響力最大的節(jié)目形態(tài)。國內(nèi)明星真人秀節(jié)目在激烈競爭后已形成了一定的口碑效應(yīng)，但節(jié)目形式往往還依靠外來引進(jìn)。如何創(chuàng)造出擁有自主版權(quán)、廣受歡迎的明星真人秀節(jié)目？從節(jié)目策劃到節(jié)目運(yùn)營，每個(gè)要素都會對節(jié)目傳播效果產(chǎn)生巨大影響，這就需要對節(jié)目本身有更深刻的了解。由此看來，本文對明星真人秀節(jié)目元素的探究具有一定實(shí)用價(jià)值。目前已經(jīng)有很多專家學(xué)者針對真人秀節(jié)目元素進(jìn)行研究，探討真人秀節(jié)目的傳播機(jī)制。但伴隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，真人秀節(jié)目在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不一樣的意識形態(tài)，這就依然需要我們深入探究，尋找規(guī)律。

明星真人秀類電視綜藝節(jié)目要素分析

明星真人秀節(jié)目的“框架”—形式與規(guī)則。一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目表現(xiàn)在多個(gè)方面，節(jié)目形式和規(guī)則是最直觀的體現(xiàn)。真人秀的節(jié)目形式直接影響著觀眾的喜愛程度、節(jié)目收視率以及廣告投入。浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》，節(jié)目中參與者背后貼上有自己姓名的名牌，通過撕取名牌來決定比賽勝負(fù)，這種獨(dú)特的競賽方式一經(jīng)播出就受到了廣大受觀眾喜愛。綜藝節(jié)目的“框架”是節(jié)目的精華，我們現(xiàn)在所說的節(jié)目創(chuàng)新主要還是對節(jié)目形式上的創(chuàng)新。

第一，節(jié)目形式結(jié)合可行性與合理性。節(jié)目可行性是在節(jié)目制作之前就必須考慮的因素。在明星真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》中，明星父親需要通過游戲競爭來食材。播出的花絮里我們可以看到，嘉賓們參與的每一個(gè)游戲都經(jīng)過了制作團(tuán)隊(duì)多次測試，確認(rèn)可行后才在節(jié)目中予以使用。當(dāng)然節(jié)目的合理性不僅是指節(jié)目制作中的邏輯合理，還要包括“合情理”、“合法理”，即節(jié)目邏輯合乎客觀規(guī)律、節(jié)目立意符合受眾普遍價(jià)值觀、節(jié)目內(nèi)容設(shè)置不得違背道德倫理及法律法規(guī)。

第二，節(jié)目形式的創(chuàng)新性與普遍性。新穎獨(dú)特的節(jié)目形式、標(biāo)新立異的節(jié)目內(nèi)涵、引動共鳴的節(jié)目立意等，都能展現(xiàn)一檔綜藝節(jié)目的創(chuàng)新性。綜藝節(jié)目想謀得發(fā)展，創(chuàng)新是必不可少的，一味地模仿只能獲得短期成效，經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)，也不利于電視節(jié)目的健康發(fā)展。2014年，因《爸爸去哪兒》的熱播引發(fā)了電視綜藝的一陣“爸爸”風(fēng)，接連推出《爸爸回來了》、《好爸爸壞爸爸》、《人生第一次》等節(jié)目形式類似的“爸爸”主題真人秀節(jié)目。受眾在接受一檔新的節(jié)目時(shí)，新鮮感以及獵奇心理起了巨大作用，反復(fù)雷同的節(jié)目形式會讓受眾失去興趣，甚至感到厭煩。普遍性則是要求節(jié)目形式能被廣大受眾所接受，用俗話來說就是“接地氣”。

第三，節(jié)目形式的容錯性與易協(xié)調(diào)。在明星真人秀節(jié)目中，總是會出現(xiàn)多種多樣的突發(fā)狀況，又因真人秀節(jié)目要求連續(xù)、真實(shí)，導(dǎo)致鏡頭不能停機(jī)重拍，那么節(jié)目本身就需要擁有一定容錯性。同樣的，在節(jié)目制作過程中出現(xiàn)的意外情況，能在最快的時(shí)間內(nèi)協(xié)調(diào)解決，這也是電視節(jié)目容錯性的一種體現(xiàn)。

第四，節(jié)目形式可持續(xù)，易更新。優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，能經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)。在擁有了一定的群眾基礎(chǔ)后，還要發(fā)展更多的受眾。這便要求我們能在不改變節(jié)目形式的情況下，以“老瓶裝新酒”的方式進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新。這樣的制作模式更加省時(shí)、省力，也易于受眾接受形成粉絲群體。韓國綜藝節(jié)目《Running Man》播出時(shí)間為每周日下午韓國時(shí)間18點(diǎn)10分，于2010年7月啟播直至今日，共計(jì)播放240期，節(jié)目僅于2012年10月10日及2011年10月16日因直播韓國職業(yè)棒球季后賽超時(shí)、2010年11月14日改播SBS創(chuàng)社20周年特輯、2012年7月29日直播倫敦奧運(yùn)會賽事、2014年4月20日及2014年4月27日因世越號沉沒事故、2014年因直播仁川亞運(yùn)男足預(yù)賽而停播。因其穩(wěn)定的播出時(shí)間，使受眾在每周日觀看這檔節(jié)目成為生活習(xí)慣，同時(shí)節(jié)目本身也獲得了一大批固定、可靠的受眾群體。

第五，節(jié)目形式的兼容性與多樣化。電視綜藝節(jié)目本身就是融合其他藝術(shù)形式或非藝術(shù)形式的電視節(jié)目形態(tài)。伴隨著受眾素養(yǎng)的提高，越來越多的藝術(shù)形態(tài)得到認(rèn)可并走向屏幕。“藝術(shù)性不僅不是所謂純粹藝術(shù)的專利，它本身就是一種開放性的關(guān)系屬性，當(dāng)下，大眾生活藝術(shù)化的社會條件，使藝術(shù)性成為電視的重要屬性”①。藝術(shù)、非藝術(shù)形式與電視節(jié)目多樣化的結(jié)合直接顯示一檔綜藝節(jié)目的“厚度”。在大眾傳播時(shí)代語境中，受眾對節(jié)目質(zhì)量要求越來越高，這就要求現(xiàn)今的綜藝節(jié)目有較強(qiáng)的兼容性，并展現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)水平。在綜藝節(jié)目中穿插各類其他藝術(shù)形式已經(jīng)是電視綜藝節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。

明星真人秀節(jié)目的主體—參與者。明星真人秀節(jié)目是真人秀節(jié)目下的一個(gè)分支，它的主要特征便體現(xiàn)在參與者上—明星真人秀節(jié)目中的參與者都是有一定群眾基礎(chǔ)的“明星”。本文引用《明星及明星崇拜》一文中對明星的定義：“所謂明星乃是公眾對其本身有持久好奇心的表演者”②。目前電視行業(yè)競爭越發(fā)激烈，想要獲得更多的市場份額，節(jié)目制作方需在節(jié)目內(nèi)容上下功夫。參與者本身帶有“明星”標(biāo)簽，這就意味著已經(jīng)吸引來了一批堅(jiān)實(shí)的粉絲受眾。同時(shí)由于真人秀節(jié)目的全程真實(shí)紀(jì)錄，極大地滿足了受眾對明星的窺視欲，吸引受眾。又在節(jié)目過程中將明星平民化，把明星從“神壇”上拉下來，給受眾代入感，讓受眾產(chǎn)生“他做的也就比我好一點(diǎn)”、“他做的我也能做”、“我能做的比他好”等此類想法。

第一，參與者的選擇。目前，電視作為大眾傳媒的重要媒介，而明星真人秀作為現(xiàn)在最受歡迎的主要節(jié)目形式，同時(shí)參與者又是明星真人秀節(jié)目的主體核心。由此觀之，對于參與者的選擇會影響到整個(gè)節(jié)目的傳播效果。

參與者要具有代表性。在明星真人秀綜藝節(jié)目中，參與者的代表性不僅體現(xiàn)在他們的明星光環(huán)上，還要表現(xiàn)在他們所屬職業(yè)。例如運(yùn)動員、歌手、演員等。明星參與者的表現(xiàn)能代表所屬行業(yè)的一般水平或是較高水平，這樣的節(jié)目才有說服力。就傳播效果來說，參與者的專業(yè)性往往能提升節(jié)目的真實(shí)感，使節(jié)目更容易被受眾所接受。

參與者有正確價(jià)值觀。明星真人秀節(jié)目作為一種相對寬泛的節(jié)目形式，已經(jīng)形成了較為廣泛的受眾群體。節(jié)目參與者都是有一定的品牌效應(yīng)和群眾基礎(chǔ)的明星，同時(shí)他們在節(jié)目中的言行舉止、行為規(guī)范、矛盾沖突都以一種“真實(shí)”的面貌呈現(xiàn)出來，使得明星真人秀節(jié)目中所傳播的內(nèi)容更容易被受眾所接受、模仿，并潛移默化地影響著受眾的價(jià)值取向。這便要求節(jié)目參與者擁有正確的價(jià)值觀，能在節(jié)目中展現(xiàn)出積極正面的形象，來促進(jìn)社會核心價(jià)值觀的形成。

參與者與節(jié)目主題契合。在以參與者為核心的明星真人秀節(jié)目中，對于明星的選擇并不是隨意的。明星真人秀節(jié)目制作的目的是通過一定的傳播手段來達(dá)到傳播效果，對參與者的選擇則屬于傳播手段的一部分。明星真人秀中參與者的選擇對會節(jié)目傳播效果產(chǎn)生重要影響，所選參與者符合節(jié)目主題、定位則會對傳播效果產(chǎn)生正作用；所選參與者與節(jié)目主題、定位相悖則會產(chǎn)生負(fù)作用。

參與者要有團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。明星真人秀節(jié)目制作過程中需要多個(gè)部門協(xié)作進(jìn)行，在很多環(huán)節(jié)中都需要參與者的積極配合。因明星真人秀節(jié)目性質(zhì)要求，參與者往往擁有一定的社會地位，但部分參與者的自我認(rèn)知有片面性，往往對節(jié)目拍攝造成不良影響，這需要節(jié)目方根據(jù)節(jié)目需求對參與者進(jìn)行選擇。具有良好團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識的參與者往往能促使節(jié)目制作的順利進(jìn)行，進(jìn)而提升節(jié)目質(zhì)量。

參與者有各自特點(diǎn)。對于基數(shù)龐大的受眾來說，每個(gè)人對節(jié)目效果的期待以及對每位明星的認(rèn)同感是不一致的。節(jié)目制作方對于不同類型參與者的選擇，避免了受眾對節(jié)目效果的極端反應(yīng)，促使節(jié)目傳播效果朝健康方向發(fā)展。

第二，參與者的定位。因?yàn)楣?jié)目效果的需要，明星真人秀節(jié)目往往會選擇能力、特長、性格等不一致的明星來參與節(jié)目。傳統(tǒng)真人秀節(jié)目是要將參與節(jié)目的普通人構(gòu)建成觀眾關(guān)注的對象，而在明星真人秀節(jié)目中主要是尋找明星參與者與收視群體的相關(guān)性，讓觀眾感到親近。在節(jié)目制作的過程中對明星參與者的精確定位，可以在某種程度上撇開明星身上的光環(huán)，找到節(jié)目與受眾群體的共同之處，達(dá)到良好的傳播效果。在《奔跑吧兄弟》（第一季）中，共邀請了7位明星組成跑男團(tuán)，并賦予他們角色擔(dān)當(dāng)。其中鄧超負(fù)責(zé)統(tǒng)籌，掌控全局，李晨象征力量，鄭愷靈活敏捷，王寶強(qiáng)忠厚善良，陳赫古靈精怪，楊穎（AngelaBaby）美麗可愛，王祖藍(lán)體弱膽小。本來與觀眾們距離遙遠(yuǎn)的明星，轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)性格符號，不僅是拉近了明星與受眾群體的距離，還賦予節(jié)目性格特征，使節(jié)目生動有趣。

第三，參與者的矛盾沖突。電視節(jié)目的敘事是要有起伏的，“情節(jié)跌宕”才能更加“引人入勝”。明星真人秀節(jié)目尤為如此，在明星真人秀節(jié)目中，參與者的矛盾沖突不僅是體現(xiàn)在參與者之間，還體現(xiàn)在參與者本身的矛盾沖突。因明星本身就擁有話題，而矛盾沖突是引發(fā)話題的主要方式。在明星參與者之間，因定位不同而產(chǎn)生的沖突、因比賽競爭而產(chǎn)生的沖突、因情感產(chǎn)生的沖突等，這一系列的沖突創(chuàng)造了電視節(jié)目敘事波動中一個(gè)個(gè)極點(diǎn)，而受眾群體往往被這些極點(diǎn)所吸引而產(chǎn)生情感共鳴。在節(jié)目中的參與者要有料可看，有感可發(fā)，并不是一杯平淡無奇的白開水。

明星真人秀節(jié)目中劃定的時(shí)空范圍。明星真人秀節(jié)目首先在時(shí)間、空間上都是有限定范圍的，只有在這樣的環(huán)境下，節(jié)目規(guī)則才能生效。同時(shí)對節(jié)目時(shí)間、空間的適當(dāng)掌控能更好地展現(xiàn)節(jié)目效果，給受眾傳達(dá)出不一樣的視覺體驗(yàn)。

第一，時(shí)間的限定。在明星真人秀節(jié)目中經(jīng)常會出現(xiàn)時(shí)間概念，第一天、最后一天、最后一分鐘、倒數(shù)十秒鐘等等一系列時(shí)間限定性語言，成為推動節(jié)目發(fā)展的動力。同時(shí)，時(shí)間的限定給人以緊張、興奮感，讓觀眾集中注意力將心神投入到節(jié)目觀看中。參與者往往是在這有限的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，節(jié)目受眾在觀看節(jié)目的同時(shí)，會設(shè)身處地將自己代入節(jié)目中的時(shí)間范圍內(nèi)，來思考自己在有限的時(shí)間內(nèi)會如何做，這樣增強(qiáng)了受眾參與感。湖南衛(wèi)視《我是歌手》的播出畫面中，比賽開始前總是會有工作人員進(jìn)行時(shí)間提示，“現(xiàn)場倒計(jì)時(shí)五分鐘準(zhǔn)備”、“倒計(jì)時(shí)3、2、1”等，這樣的節(jié)目設(shè)置不僅營造了緊張、嚴(yán)肅、真實(shí)的節(jié)目氛圍，還巧妙地劃分了節(jié)目層次，突出節(jié)目的重點(diǎn)，達(dá)到更好的節(jié)目傳播效果。

第二，空間的限定。在明星真人秀電視節(jié)目中，節(jié)目制作的環(huán)境都是經(jīng)過精心選擇的，并且主要包括室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境兩種類型③。室內(nèi)環(huán)境一般切斷了與外界的聯(lián)系，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)立空間，讓明星參與者處在這樣的一個(gè)封閉空間中，排除外界的干擾因素更加真實(shí)地展示自我。因室外環(huán)境選擇廣泛，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在選擇過程中就要考慮更多因素，如風(fēng)情民俗、自然風(fēng)光、傳統(tǒng)文化等。對于節(jié)目室外拍攝環(huán)境的妥善選擇，不僅會影響節(jié)目視覺效果，還會對環(huán)境本身乃至國家本土文化的發(fā)展造成影響。韓國綜藝《Running Man》，節(jié)目立足本土，拍攝選取的環(huán)境也頗為講究，既有代表韓國最高文化成就的國家劇院、博物館、科技館、電視臺等，也有與普通韓國市民所貼近的農(nóng)田菜地、舊書店、海鮮市場，在展現(xiàn)節(jié)目趣味及親民屬性的同時(shí)傳播了韓國本土文化。伴隨著《Running Man》在整個(gè)亞洲的熱播，韓國本土文化得到越來越人的接受與認(rèn)可。

明星真人秀節(jié)目中的動力因素。對節(jié)目的參與者和觀看者來說，都要有一種動力目標(biāo)。這種動力目標(biāo)不僅誘導(dǎo)著參與者不斷奮斗來促使節(jié)目發(fā)展，還給予觀眾一個(gè)期待目標(biāo)讓觀眾有目的性地觀看節(jié)目?？梢哉f動力因素是節(jié)目中主要矛盾的起因，也伴隨著矛盾消失而終結(jié)，動力因素的達(dá)成象征著節(jié)目的結(jié)束。當(dāng)然，有時(shí)一檔節(jié)目會設(shè)置多樣動力因素，使節(jié)目更加豐滿。因明星真人秀的節(jié)目性質(zhì)，本文將這里的動力因素分為三類：情感動力、物質(zhì)動力、專業(yè)認(rèn)同。

第一，情感動力。情感動力是目前國內(nèi)明星真人秀節(jié)目的主要動力形式，其種類也是多樣化。在《爸爸去哪兒》中，爸爸們通過比賽來選擇食材，挑選入住環(huán)境。表面上物質(zhì)是推動比賽的動力因素，而深層次上則是對父親責(zé)任感的放大，通過父親對孩子的關(guān)愛這樣的情感動力來促使節(jié)目發(fā)展?！侗寂馨尚值堋分校@得的獎品通過多種形式捐給貧困山區(qū)，這樣的愛心情感動力不僅促使節(jié)目健康發(fā)展，還凸顯了社會的公益性。

第二，物質(zhì)動力。物質(zhì)動力是電視節(jié)目中最直接的動力因素，常常以高價(jià)值的獎勵奪人眼球。例如韓國綜藝《Running Man》，最終的節(jié)目優(yōu)勝者常常能獲得金條、金牌、鉆石戒指等等高價(jià)值獎勵。這種簡單直接的動力因素往往是有效的。但有些節(jié)目對動力因素設(shè)置不當(dāng)，使參與者價(jià)值觀扭曲。這就要求電視媒介對節(jié)目價(jià)值觀的掌控，掌握好倫理尺度。

第三，專業(yè)認(rèn)同。一些明星真人秀節(jié)目因節(jié)目的專業(yè)性而備受歡迎，明星參與者希望在參與節(jié)目的過程中，獲得經(jīng)驗(yàn)，獲得認(rèn)同。《我是歌手》這檔節(jié)目就是以這樣的方式推動節(jié)目發(fā)展，參賽選手受認(rèn)同度高的晉級，認(rèn)同度低的則淘汰。

明星真人秀節(jié)目中的藝術(shù)加工。大數(shù)據(jù)時(shí)代語境下，受眾素養(yǎng)不斷提高，對節(jié)目的要求也越來越高。并且如今網(wǎng)絡(luò)傳播快、信息渠道多樣化，受眾總能及時(shí)了解到節(jié)目信息的第一手資料。明星真人秀節(jié)目如此受歡迎就與其真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性密切相關(guān)。在明星真人秀節(jié)目中要盡量保持其真實(shí)性，在不改變原節(jié)目內(nèi)容的情況下進(jìn)行藝術(shù)加工，獲取受眾信任。

第一，參與者的包裝。節(jié)目對明星參與者進(jìn)行包裝，通過對話訪談、紀(jì)實(shí)跟拍、鏡頭篩選等手段展現(xiàn)出參與者的性格特征。讓觀眾對參與者有所了解并建立明星參與者與普通受眾的內(nèi)在聯(lián)系，使節(jié)目按照既定方向發(fā)展。

第二，后期制作。所有的錄播電視節(jié)目都是經(jīng)過后期制作后才搬上熒屏，而一檔節(jié)目的播出效果很大程度上由后期制作所決定。剪切是后期制作的基礎(chǔ)，蒙太奇的剪輯手法極大地豐富了電視節(jié)目的表現(xiàn)力、感染力。明星真人秀節(jié)目的懸念往往是在這里設(shè)置。后期剪輯時(shí)節(jié)目拍攝工作已經(jīng)完成，節(jié)目制作方可以根據(jù)事件的發(fā)展結(jié)果來設(shè)置懸念，充分調(diào)動受眾的好奇心。同樣在后期剪輯中運(yùn)用快放、慢放等特效，加入音樂、字幕、空鏡頭等渲染參與者真實(shí)的情感，增強(qiáng)參與者的人情味，引起廣大受眾共鳴。

（作者單位：信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

【注釋】

①石竹青：“大眾傳播時(shí)代的電視藝術(shù)性”，遼寧大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009年。

②陳堅(jiān)：“明星及明星崇拜”，《社會》，2000年第1期，第40~42頁。

③謝玲：“電視真人秀節(jié)目的敘事研究”，重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年。

責(zé)編 /豐家衛(wèi)（實(shí)習(xí)）