【摘要】當(dāng)前的中國需要有符合自身發(fā)展的主流價(jià)值觀來主導(dǎo)、引領(lǐng)、團(tuán)結(jié)各方，形成合力，而創(chuàng)作主旋律文化作品，就是我們弘揚(yáng)國家主流價(jià)值觀的重要途徑之一。彰顯國家形象、突出愛國主義、真實(shí)反映歷史、合理反映現(xiàn)實(shí)、力求制作精良，是推動主旋律文化作品發(fā)展的必要之舉。敞開大門、海納百川，鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放，是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】主旋律 文化作品 發(fā)展方向 【中圖分類號】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

主旋律文化作品，顧名思義，就是體現(xiàn)官方意識形態(tài)導(dǎo)向的文化作品，也可以說是傾注愛國主義、集體主義和社會主義等精神思想的文化作品。對于主旋律文化作品，我們不能簡單地從作品的題材和內(nèi)容來進(jìn)行界定，而是要看作品表現(xiàn)出什么樣的思想和精神。優(yōu)秀的文化作品，要有利于社會主義現(xiàn)代化建設(shè)、民族團(tuán)結(jié)、社會進(jìn)步和人民幸福，不是照本宣科的刻板教育，而是需要通過特定的藝術(shù)形式逐步浸潤人的內(nèi)心世界。

對于一個(gè)國家來說，總是需要有一種思想、一種觀念體系居于主導(dǎo)地位，來指引整個(gè)國家的發(fā)展方向，使國家機(jī)器得以運(yùn)轉(zhuǎn)、國家秩序得以維持。這種意識形態(tài)就是國家社會、人民群眾應(yīng)當(dāng)大力弘揚(yáng)的主旋律。對于中國這樣一個(gè)地大物博、歷史悠久的國家來說，更需要有符合自身發(fā)展的主流價(jià)值觀來主導(dǎo)、引領(lǐng)、團(tuán)結(jié)各方，形成合力，而創(chuàng)作主旋律文化作品，就是我們弘揚(yáng)國家主流價(jià)值觀的重要途徑之一。

《戰(zhàn)狼2》的成功，為更多主旋律文化作品的創(chuàng)作提供了思想啟迪與強(qiáng)大動力

2017年7月27日，由吳京執(zhí)導(dǎo)的動作軍事電影《戰(zhàn)狼2》在中國上映。影片一經(jīng)上映，便得到了無數(shù)觀眾的好評。不少觀眾在看過之后深感振奮鼓舞，認(rèn)為這部主旋律商業(yè)大片令人耳目一新，展現(xiàn)出了一個(gè)民族的自信與魅力。值得我們思考的是，在當(dāng)前較為浮躁的環(huán)境之中，這樣一部主旋律電影究竟如何一躍而起，并最終獲得成功？

本著“內(nèi)容為王”的宗旨，這部影片制作非常精良，4000多個(gè)鏡頭，每一場戲、每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)角度都經(jīng)過了電影團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)和打磨。從這點(diǎn)來講，它的制作水平是中國電影少有的，達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。此外，電影直抵人心，滿足了觀眾更高層級的情感需求，使“民族自豪感”“家國情懷”“愛國主義”等精神深入人心，把穩(wěn)了觀眾的“情感脈”，成為了觀眾釋放民族情懷的“爆點(diǎn)”。生活在信息時(shí)代，人與人之間的相互交流不斷減少。一部影片之所以能夠打動人心，就是因?yàn)槿藗儍?nèi)心的情感被充分挖掘出來，有了一定的依托。

更為重要的是，《戰(zhàn)狼2》喚起了民族自豪感。中國從任人宰割的“弱國”，到今天在國際社會擁有相當(dāng)話語權(quán)的“大國”，影片使民眾深切感受到了中國的巨大變化，并將這種民族自豪感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來?！稇?zhàn)狼2》的創(chuàng)新和突破，在于它從好萊塢式的英雄主義中跳脫出來，完成了一種中國式的改造，塑造了真正的中國英雄形象。

《戰(zhàn)狼2》的成功，無疑為更多主旋律文化作品的創(chuàng)作提供了思想啟迪與強(qiáng)大動力。不管是影視、戲劇還是文學(xué)作品，我們相信，創(chuàng)作者都會從中得到啟示。這樣成功的主旋律影視作品不僅為創(chuàng)作者指明了方向，同時(shí)也為主旋律文化作品的發(fā)展指明了方向。

主旋律文化作品需承擔(dān)一定的社會責(zé)任

主旋律文化作品形式豐富，不僅包括影視、戲曲等動態(tài)體現(xiàn)，還包括小說、圖畫等靜態(tài)展示，無論哪一種形式，都可以作為載體來很好地呈現(xiàn)主流意識形態(tài)，都可以作為傳播愛國主義、集體主義和社會主義的重要介質(zhì)。

目前的中國文化市場盡管看似一片繁榮，但實(shí)質(zhì)上卻以娛樂性作品居多。部分歷史、戰(zhàn)爭題材的影視劇內(nèi)容失真，難以引起觀眾的共鳴。在商業(yè)化的大潮中，一些文化作品失去了方向，沒有積極宣傳正能量，而是一味追逐經(jīng)濟(jì)利益，有的作品甚至打著弘揚(yáng)主旋律的旗號來騙取額外收入。

文化作品追求經(jīng)濟(jì)利益本無可厚非，畢竟作品沒有銷量也就沒有了意義，但文化作品亦需承擔(dān)一定的社會責(zé)任。文化代表了一個(gè)國家的軟實(shí)力，有引導(dǎo)社會發(fā)展的作用，有什么樣的文化，就有什么樣的國家和民族。

近年來，中國經(jīng)濟(jì)得到了飛速發(fā)展，社會有了巨大進(jìn)步，物質(zhì)條件顯著改善，人民生活水平大幅提高。生活在當(dāng)下的信息時(shí)代，越來越多的人開始關(guān)注第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，開始挖掘社會的娛樂熱點(diǎn)，開始著眼于個(gè)人利益的獲得……一些人的關(guān)注重點(diǎn)不再是自強(qiáng)不息、榮辱與共的民族精神。也正因?yàn)槿绱?，一些文化作品的?chuàng)作者投其所好，一味創(chuàng)作適應(yīng)大眾需求的娛樂性作品。這便是造成我國文化市場產(chǎn)品種類繁多但質(zhì)量好壞不一且主旋律文化作品偏少的重要原因。

發(fā)展主旋律文化作品要彰顯國家形象、突出愛國主義并力求制作精良

從目前的現(xiàn)狀來看，傳統(tǒng)文化缺失、民眾集體主義意識薄弱等因素，阻礙了主旋律文化作品成為當(dāng)今社會主流的步伐。但正因如此，主旋律文化作品的發(fā)展前景才是廣闊的。

主旋律文化作品的發(fā)展，應(yīng)彰顯國家形象。身處網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，人們的身份地位等特征被不斷弱化，更多的是以“昵稱”的形式出現(xiàn)在各種社交網(wǎng)絡(luò)上。文化作品突出國家形象，能夠使民眾將意識上升到更高層面，從而提升其精神境界?！稇?zhàn)狼2》塑造了冷鋒這一“非典型”的中國軍人形象，他鐵血卻不冷酷，重感情且有情趣，他以自己的勇敢和智謀，詮釋了“能力越大，責(zé)任越大”的價(jià)值取向，也在一定程度上傳遞出一個(gè)國家的主流價(jià)值觀。通過觀看影片，人們會自然而然地將冷鋒這一人物角色與中國聯(lián)系到一起，與自身身份聯(lián)系到一起，這就在潛移默化中增加了民眾的認(rèn)同感。

主旋律文化作品的發(fā)展，應(yīng)突出愛國主義。與其說愛國主義在我們生活的時(shí)代相對缺失，不如說它沒有被真正喚起。追溯戰(zhàn)爭年代，每一位中國人的心中都時(shí)刻牽掛著自己的祖國，是生活環(huán)境和時(shí)代背景賦予了人們濃厚的愛國情懷。而在當(dāng)今的和平年代，很少有人把愛國主義的口號時(shí)時(shí)刻刻掛在嘴邊。有的影視劇作品，如一些軍事題材的影視劇作品，往往打著愛國的旗號，但由于其宣揚(yáng)的價(jià)值觀與當(dāng)今社會的主流意識形態(tài)不符，因此難以深入人心。在《戰(zhàn)狼2》中，愛國上升到首要主旨，貫穿了影片的始終，每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)人物的設(shè)置，都傳達(dá)了“愛國”這一主旨。尤其是在影片最后，冷鋒用手臂作為旗桿揚(yáng)起中國國旗，用鮮血染紅的五星紅旗，屹立、飄揚(yáng)在戰(zhàn)火中，這一場景瞬間點(diǎn)燃了所有觀眾的愛國熱情，喚醒了深藏在國人心中的愛國情懷。因此，主旋律文化作品不僅要突出愛國主義，還要突出得有內(nèi)涵、有質(zhì)量。

主旋律文化作品的發(fā)展，應(yīng)真實(shí)反映歷史。主旋律文化作品要讓受眾在接觸作品的同時(shí)，感受到我們國家走過的或者是正在走的路，感受到國家是如何經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨并不斷走向強(qiáng)大。只有讓觀眾體會到這樣的艱辛與無畏，體會到百折不撓、自強(qiáng)不息的民族精神，才能夠匯聚民族力量，共同推動國家、社會和民族的發(fā)展。歷史告訴我們，無論遇到何種困難，堅(jiān)定的信念都不會泯滅，堅(jiān)強(qiáng)的意志都不會被摧垮，時(shí)代呼喚著能夠喚起人民信心的最強(qiáng)音，觀眾也希望看到此類文化作品。而在《戰(zhàn)狼2》中，人們就看到了這樣的精神。一位曾經(jīng)的軍人，為了祖國、為了人民而不懼任何危險(xiǎn)與敵對勢力，用身體和鮮血進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭，這種精神讓觀眾頗為感動?？梢哉f，作品既是在講好故事，又是在反映令觀眾所動容的歷史。真實(shí)反映歷史，對于主旋律文化作品來說尤為重要。

亦如劇作家、文學(xué)家閻肅先生所創(chuàng)作的一曲曲紅色經(jīng)典作品，也是主旋律文化作品的杰出代表。人們在吟唱這些紅色經(jīng)典的同時(shí)，仿佛又回到了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，眼前重新浮現(xiàn)出一幕幕歷史片段與場景。只有這樣的優(yōu)秀文化作品，才有利于主旋律在全社會弘揚(yáng)，才有利于主旋律作品在市場的發(fā)展。我們的民族會永遠(yuǎn)傳唱這樣的作品，因?yàn)樗鼇碓从谧鎳臍v史、發(fā)自于我們的內(nèi)心、寄托著我們的情感、承載著我們的信念。藝術(shù)的生命力在于其不斷從文化的土壤中汲取營養(yǎng)，只有從歷史的角度出發(fā)，我們才能夠看清，為什么優(yōu)秀的主旋律文化作品具有如此長久的生命力。

主旋律文化作品的發(fā)展，要合理反映現(xiàn)實(shí)。主旋律文化作品的表達(dá)方式和內(nèi)容應(yīng)符合中國發(fā)展新面貌以及中國人民的氣質(zhì)，要傳遞出地地道道的中國文化。想要有如此立意，就要合理反映現(xiàn)實(shí)。這要求創(chuàng)作者不斷積累生活經(jīng)驗(yàn)，深刻理解中國文化，把藝術(shù)的根脈深深扎根于中國文化的土壤，時(shí)刻感受這片大地的呼吸與脈動，這樣才能創(chuàng)作出深受大眾喜愛的文化作品。《戰(zhàn)狼2》并不僅僅是在講述一位中國軍人的特殊使命，它還展現(xiàn)了中國軍人、中國軍魂以及中國精神。冷鋒是無數(shù)中國軍人的縮影，透過冷鋒，人們感受到了中國軍魂，感受到了中國精神。因此，主旋律文化作品不應(yīng)局限于某個(gè)人、某件事，而是應(yīng)努力把主旨體現(xiàn)在宏觀層面，這樣才能引起更為廣泛的共鳴。

此外，主旋律文化作品還要符合當(dāng)今社會的發(fā)展形勢，反映我國日新月異的變化。一部作品的成功雖然離不開天時(shí)、地利、人和，但真正讓《戰(zhàn)狼2》收獲成功的，是今天中國的國家實(shí)力和國際地位。航母、海軍、護(hù)航、撤僑……中國軍事力量在世界舞臺中頻頻展現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)既符合實(shí)際情況，也打動了每一位觀眾的內(nèi)心。在中國，從來都不缺乏精彩的故事，缺乏的是精彩的講述，主旋律文化作品的創(chuàng)作要源于現(xiàn)實(shí)，并合理反映現(xiàn)實(shí)。

主旋律文化作品的發(fā)展，應(yīng)力求制作精良。與大部分影視劇作品不同，《戰(zhàn)狼2》的每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過了拍攝團(tuán)隊(duì)以及所有演員的“精雕細(xì)刻”。這也從另一方面啟示我們，拋開作品本身，世界會永遠(yuǎn)回饋認(rèn)真的人，好的主旋律作品不能止步于打上“主旋律”的旗號，最佳的方式仍然是用心制作，力求制作精良。

敞開大門、海納百川，鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放，是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向

部分依賴政府投資的主旋律文化作品，一般不易找到最佳的宣傳途徑，少數(shù)作品甚至在一定程度上讓民眾感到厭倦。對此，敞開大門、海納百川，鼓勵民間影視機(jī)構(gòu)百花齊放，是主旋律文化作品未來的發(fā)展方向。我們應(yīng)通過官民并舉、百花齊放和百家爭鳴，讓藝術(shù)發(fā)揮引領(lǐng)社會風(fēng)潮的作用。當(dāng)藝術(shù)家有一定的空間和自由去展現(xiàn)其真實(shí)想法時(shí)，可能就在逐漸靠近真正的核心和主流價(jià)值觀。

《戰(zhàn)狼2》并非官方投資，影片也并非沒有瑕疵，但這些瑕疵幾乎全被酣暢的力量美學(xué)遮蓋了。不少人在觀影后感覺心潮澎湃，這種心潮澎湃不僅是因?yàn)橛捌械墓履懹⑿劾滗h，而且在于通過個(gè)人與家國結(jié)合的宏大敘事，使每個(gè)人都感受到：冷鋒的力量也是自身的力量。從影片海報(bào)中醒目的宣傳語“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，到影片結(jié)尾處中國護(hù)照上打出的“在你背后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國”，愛國主義成為了貫穿影片始終的靈魂。

《戰(zhàn)狼2》中的價(jià)值觀不是為了政治宣傳而生搬硬套出來的，以個(gè)人力量的強(qiáng)大實(shí)現(xiàn)國家力量的強(qiáng)大，這是我們所認(rèn)同的價(jià)值觀。中華民族精神自誕生之日起，就與愛國主義不可分割，這是中華文化的底色。中國并不缺少動作類電影，但無論是曾經(jīng)賴以成名的武俠動作片，還是賴以贏得票房的警匪動作片，都少有像《戰(zhàn)狼2》這樣采取一種獨(dú)特的敘事方式，將英雄主義與愛國主義緊密結(jié)合在一起。

歸根到底，主旋律文化作品既是藝術(shù)，也是生活。從這個(gè)層面看，再巨大的價(jià)值，再宏闊的命題，如果失去了對當(dāng)下生活的觸摸，失去了對時(shí)代人心的描摹，也不過是脫離了土壤的花朵。只有那些生長在大時(shí)代脈絡(luò)上的故事，才能夠真正直抵人心。

（作者為中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、博導(dǎo)，中國人民大學(xué)新聞與社會發(fā)展研究中心研究員，全國新聞自考委員會秘書長，中國科技新聞學(xué)會常務(wù)理事；中國人民大學(xué)新聞學(xué)院研究生王運(yùn)昌對本文亦有貢獻(xiàn)）

【參考文獻(xiàn)】

①陳旭光：《“創(chuàng)意”制勝與“國家形象”的重建》，《當(dāng)代電影》，2009年第11期。

責(zé)編/王妍卓 美編/宋揚(yáng)

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