創(chuàng)作技巧為內(nèi)容服務(wù)，只有孜孜以求、精益求精地打磨作品，才能實(shí)現(xiàn)“科技+藝術(shù)”的疊加效應(yīng)，作品才能更打動(dòng)人心。
將舞臺(tái)藝術(shù)搬上銀幕的實(shí)踐由來已久。中國第一部電影《定軍山》拍攝的就是京劇藝術(shù)家譚鑫培的舞臺(tái)表演。新中國成立后，舞臺(tái)藝術(shù)電影成為重要的電影類型，出現(xiàn)了《梁山伯與祝英臺(tái)》《野豬林》《楊門女將》《智取威虎山》等一系列膾炙人口的作品，既傳播了優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)，也拓展了電影藝術(shù)的外延。如今，科技進(jìn)步推動(dòng)國產(chǎn)電影制作升級(jí)，新技術(shù)越來越多地應(yīng)用到舞臺(tái)藝術(shù)電影的創(chuàng)作中。
2015年，我們啟動(dòng)歌劇電影《白毛女》拍攝項(xiàng)目。歌劇《白毛女》是中國首部民族歌劇，也是為人們所喜愛的紅色經(jīng)典。為了讓當(dāng)代觀眾身臨其境地感受歌劇的藝術(shù)魅力，我們決定將它拍成一部3D電影。拍攝過程中，我們不斷調(diào)整和完善技術(shù)方案。比如，歌劇《白毛女》大幕拉開就是人們耳熟能詳?shù)某巍侗憋L(fēng)吹》，窗外的漫天大雪不僅是故事緣起，也是烘托氣氛的重要意象。“雪花”看似簡(jiǎn)單，拍攝起來卻并不容易。從技術(shù)上講，立體電影每個(gè)畫面都由左右眼看到的兩個(gè)畫面構(gòu)成，而雪花這樣微小的物體在兩個(gè)畫面合成時(shí)，容易出現(xiàn)偏差，造成“重影”。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，我們最終采用數(shù)字特效合成“下雪”，取得了令人滿意的視覺效果。
《白毛女》的關(guān)鍵情節(jié)是喜兒被地主逼迫逃進(jìn)深山，頭發(fā)由黑變白，這是劇名“白毛女”的由來。為表現(xiàn)這一情節(jié)，我們充分發(fā)揮電影作為蒙太奇藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，加入許多舞臺(tái)上難以表現(xiàn)的內(nèi)容。在詠嘆調(diào)“恨是高山仇似海”的前奏部分，電影增加了喜兒在山間奔跑、在廟里偷食貢品等閃回鏡頭，同一個(gè)機(jī)位拍攝了3組喜兒畫面，用數(shù)字特效重新建模，把喜兒頭發(fā)由黑變白的全過程完整呈現(xiàn)在銀幕上。技術(shù)手段的應(yīng)用，讓人物形象更有表現(xiàn)力和感染力。
為了擴(kuò)大舞臺(tái)藝術(shù)精品的傳播，2018年底“4K+5G”舞劇《天路》影院直播計(jì)劃正式啟動(dòng)。比起電視直播，大銀幕對(duì)影像質(zhì)量要求更高，5G直播時(shí)1秒鐘50幀的4K高清畫面，對(duì)技術(shù)設(shè)備是巨大考驗(yàn)。整整6個(gè)月時(shí)間里，影視、通信、錄音等行當(dāng)數(shù)十位技術(shù)專家密切配合，反復(fù)測(cè)試畫面聲音質(zhì)量，為直播計(jì)劃保駕護(hù)航。技術(shù)的成功只是第一步，藝術(shù)上的高標(biāo)準(zhǔn)高質(zhì)量才是我們的最終目的。《天路》的舞臺(tái)燈光都是針對(duì)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的，一些表現(xiàn)月光下、酥油燈下的場(chǎng)景，在劇場(chǎng)中觀看唯美別致，但拍攝出來效果欠佳。我們?cè)诓桓淖兾枧_(tái)演出燈光效果的前提下，利用電子調(diào)光調(diào)色等技術(shù)手段，確保影院觀眾也能欣賞到和劇場(chǎng)同樣的效果。舞劇《天路》最終在首都電影院實(shí)現(xiàn)5G同步直播，數(shù)百名電影觀眾與國家大劇院內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾同時(shí)欣賞了一場(chǎng)精彩演出。14米寬的LED大屏幕配合數(shù)字環(huán)繞聲技術(shù)，深深震撼了觀眾。演出結(jié)束時(shí)，影院觀眾與劇場(chǎng)觀眾同時(shí)起立鼓掌、熱烈歡呼。
我還很榮幸地?fù)?dān)任了慶祝中華人民共和國成立70周年文藝晚會(huì)《奮斗吧 中華兒女》的電影版總導(dǎo)演。從接受任務(wù)進(jìn)組開始，我天天泡在排練場(chǎng)，看排練、聽音樂，對(duì)120分鐘的節(jié)目進(jìn)行詳細(xì)分鏡頭設(shè)計(jì)，再根據(jù)排練錄像研究攝影機(jī)位，制定詳盡的拍攝方案。團(tuán)隊(duì)采用8K電影超高清技術(shù)，運(yùn)用8臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝，積累了海量拍攝素材。在后期剪輯過程中，我們借助電影的敘事節(jié)奏，通過不同景別角度的鏡頭轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)化舞臺(tái)換幕換場(chǎng)過程，進(jìn)一步凝練敘事主題。此外，電影增加了珍貴的歷史影像和紀(jì)錄片鏡頭，與原有素材進(jìn)行融合剪輯，并輔以綠幕拍攝合成等技術(shù)手段，力求展現(xiàn)最好的電影畫面。全片1800多個(gè)鏡頭中特效鏡頭多達(dá)1200余個(gè)，顯著增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。影片上映后不僅受到觀眾歡迎，也得到眾多參與演出編創(chuàng)的舞臺(tái)藝術(shù)家肯定。
今天，各種藝術(shù)門類互融互通，各種表現(xiàn)形式交叉融合，極大拓寬了文藝的表現(xiàn)空間。但我們深深知道，創(chuàng)作技巧為內(nèi)容服務(wù)，只有孜孜以求、精益求精地打磨作品，才能實(shí)現(xiàn)“科技+藝術(shù)”的疊加效應(yīng)，作品才能更打動(dòng)人心。我相信，隨著科技發(fā)展，未來將有更多舞臺(tái)藝術(shù)精品通過大屏小屏與廣大觀眾見面，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求。
（作者為北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授）