一

張如輝者，古建寧人也，號(hào)湘雨廬。幼時(shí)玩火致右手殘。六歲后 ，輟學(xué)家中，乃學(xué)書畫，初習(xí)顏，后學(xué)何，再宗費(fèi)新我，謂“費(fèi)師右手亦殘，然左筆獨(dú)步書壇。”寒來暑往，四十余年遍臨漢魏唐碑刻、帖、古璽、帛文，北漂時(shí)專攻《爨寶子碑》，創(chuàng)左手“推、拖、頓、戳、擫‘五字執(zhí)筆法’”，追求該碑最顯著的奇姿異態(tài)特征，以顏柳錯(cuò)落的章法，佐以爨寶子古拙、肅穆、天真的內(nèi)涵，緩行澀進(jìn)，楷爨互參，不溫不火，寫出幾分滑稽和幽默。就像一個(gè)老翁，既骨老血濃，又童心未泯，時(shí)有天真爛漫之舉；又像一個(gè)孩童，走路尚步履蹣跚，卻又故作深沉之態(tài)。這種復(fù)合而成的綜合體，各種矛盾對(duì)立，但復(fù)合十分自然，既有“蠻夷”之結(jié)構(gòu)布險(xiǎn)之樸野率真，又有“書家”之點(diǎn)畫顧盼、參差錯(cuò)落，凝重不失流動(dòng)，沖和不失蘊(yùn)藉之和諧統(tǒng)一，故而彼此相互成就。

張如輝的榜書作品，數(shù)幅被毛澤東紀(jì)念堂永久收藏，其隸書作品入圍全國第二屆隸書展。2017年他被聯(lián)合國教科文非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基金會(huì)美國集郵集團(tuán)授予“世界杰出華人藝術(shù)家”稱號(hào)； 2019年被全國書畫大師人才數(shù)據(jù)庫評(píng)定委員會(huì)認(rèn)定為“中國杰出藝術(shù)家”資質(zhì)。

二

這兩幅作品，一幅完成于2021年9月2日，即如輝兄用顏楷、八尺宣紙書寫余之拙文《酒埠江灌區(qū)十景》序。書寫此卷時(shí)，如輝如臨大敵，握管時(shí)不敢放松一步，九個(gè)半鐘頭如兵戈相接，“一放則氣象逋矣！”故作品肉里裹筋，筋里藏肉，骨豐肉潤，沉郁頓挫，俯仰有情，已臻化境，而其左筆風(fēng)格尤具嬗變標(biāo)志意義。

另一幅作品，也是如輝在酒埠江灌區(qū)即席懸腕書寫的爨體《諸葛亮誡子篇》，此作“爨中有顏，顏中有爨”，把顏真卿的寬博宏大與漢隸的樸厚奇態(tài)，“若古佛之容”糅合一體，讓人不由自主地思接千載，視通萬里，回溯起一千五百多年以前，西南邊陲少數(shù)民族那一段撲朔迷離的歷史，情有所動(dòng)，心亦搖焉。

藝術(shù)的共性，在于形式和情感互動(dòng)。書法家通過字形組合，而不是語義構(gòu)造實(shí)施創(chuàng)作。其情感主要在點(diǎn)畫、章法、結(jié)體、款識(shí)、鈐印等組合關(guān)系中得到體現(xiàn)。而對(duì)這些關(guān)系的處理表現(xiàn)即可看出書法家的修養(yǎng)和素質(zhì)。“誰有筆如椽，管領(lǐng)芳菲景”（潘天壽詩）。我以為，在提升書畫家的修養(yǎng)和素質(zhì)上，我和如輝永遠(yuǎn)在路上。如輝正當(dāng)盛年，聰慧過人，且勤勉向?qū)W，創(chuàng)中國書法左筆書法之新精神，開中國書法左筆書法之新意境，是所望也，是可望也。

三

癸卯春節(jié)，與張如輝同觀張藝謀懸疑喜劇電影《滿江紅》，夜不能寐；見如輝書寫蒼茫遒勁、古茂生辣的八尺大幅，為之一振。

書法是中國文化的精粹，是“制造矛盾、處理矛盾”的藝術(shù)。在這幅作品中，張如輝用屈鐵般剛健之氣的線條，制造了字的節(jié)奏、錯(cuò)讓、疏密、濃淡、開合的矛盾關(guān)系和上下的、左右的矛盾處理，因而直通書道的妙諦，與張藝謀創(chuàng)作《滿江紅》大起大落、洶涌激蕩的情緒和心境渾然一體，因而得形、得神、得韻、得性，構(gòu)成了張氏左筆書法古樸勁美，沉郁頓挫，雄強(qiáng)霸悍的藝術(shù)特色。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

張如輝，湖南省株洲市人，藝名張如飛，齋號(hào)湘雨廬，因右手自幼殘疾，乃苦練左手書畫。書法得益于當(dāng)代著名書法家顏家龍、歐陽中石、李鐸等大師點(diǎn)撥，鐘顏體，習(xí)漢碑兩爨，以魏隸入楷，碑法入帖，形成古樸，童真，憨態(tài)，儒雅而有靈氣；鋼筆肖像畫、水墨山水畫，以草書筆法入道，水墨干凈、通透，畫風(fēng)簡(jiǎn)約、線條奔放、灑脫，所繪人物快、準(zhǔn)、辣，栩栩如生，所作山水畫空靈、清逸。系中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。2017年被聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化基金會(huì)和美國集郵集團(tuán)聯(lián)合推薦為《郵票上的世界杰出華人藝術(shù)家》并出版張如輝紀(jì)念珍藏郵冊(cè)。